Smakova muzika od samog početka nije išla po ustaljenim formama iz perioda ranih 70ih, što je podrazumevalo repertoar sa skinutim pesmama stranih grupa koje su se izvodile na igrankama. Postojala je jaka potreba da to bude originalan repertoar. Ali igranke su bile glavni medij za sve što se dešavalo u Rocku.

Do 73. Smak je izvodio repertoar sa numerama koje nikad nisu bile snimljene. Zbog Točkovog specifičnog načina sviranja i Kepinih vratolomija na bubnjevima kompozicije su većinom bile instrumentalne sa puno promena u ritmu što je publiku praktično odvlačilo od igranja, ostali su oni verni poklonici slušanja i gledanja svega što se događalo na sceni.

Mnogo je bilo improvizovanja, uglavnom na riff koji se neprekidno ponavljao. Kepa je imao po dve-tri solo partije na bubnjevima za jedno veče.

Točak je doneo neobičan stil sviranja desnom rukom, on je imao u to vreme tzv. "drajf" (drive), (Primer kompozicija Aria Diamond, LP RM Točak 76, A/2). Isto tako eksperimentisao ja sa raznim štimovima (Primer iz kompozicija Domaći zadatak LP Crna Dama A/3, Maht Pustinja LP Zašto Ne Volim Sneg, B/3).

Kepa je imao karakterističan način sviranja desnom nogom i levom rukom što je tada bila retkost. (Primer u kompoziciji Satelit, DSP Satelit, A) Kepa je bio takođe specijalista za pravljenje ritmova. (Primer u kompozicijama Nevidljive Terazije MSP 78. A, I Balet, LP Zašto Ne Volim Sneg, B/1).

Njih dvojica su bitno uticali na Zorana koji je tada svirao na Gibson EB3 bas gitari i to sa nekim plastičnim žicama za bas. Njegovi svirački prohtevi su se povećali i nabavio je Fender Jazz Bass, gitaru na kojoj su tonovi bili razgovetni. Sa Kepom je pravio dosta čvrstu podlogu u zvuku grupe, (Primer u kompoziciji Povedi Me Snjim LP Stranice Našeg Vremena 78. A/2). Kanon bas gitara u kompoziciji Domaći Zadatak je  do danas neponovljivi produkt Zoranovog načina sviranja. (Pimer LP Crna Dama 77. B/3) Solo u pesmi Zašto Ne Volim Sneg, takodje (Primer LP Zašto ne volim sneg A/4).

Dolaskom Laze Ristovskog, mladog i talentovanog orguljaša Smak je proširio lepezu svojih inovacija na četvorodelni kontrapunkt, (Primer u kompoziciji Čoveče Ti Si Mlad, DSP Satelit, 76. B), a sam Laza je smišljao sola na Hammondu i Mini Moogu kakva do tad niko nije svirao. (Primer iz kompozicije Put Od Balona, LP SMAK 75. B/1) (Primeri iz kompozicije Cigansko Srce, LP Rock Circus 80. A/4 i Talisman lp Zašto Ne Volim Sneg 81).

Boris, svojim tenorom bio je traganje za posebnim glasom među pevačima. Punim glasom je sa lakoćom pevao od tona G1 do C#2 (Primer  iz kompozicija Blues U Parku LP Smak 75. A/3, i  Daire LP Crna Dama 77. B/3), ostale visoke tonove je rešavao izuzetno jakim falsetom (Primer iz kompozicije   Perle, LP Smak A/1).

Mikiju Petkovskom klavijature nisu bile glavni instrument ali je na albumu Crna Dama pokazao šta ume na Steinway klaviru, Mini Moogu i Hammond orguljama. (Primeri iz kompozicija, Tegoba B/2, Domaći Zadatak A/3).

Klasična postava Smaka je bila skup individualaca i smisao njihovog izvođenja je bio u originalnosti i muzičkoj autohtonosti.

Novija postava grupe Smak ima originalnost u pogledu kolektivnog načina sviranja. Duet gitara i duet bubnjeva nisu novost (The Almann Brothers Band, prim. autora), ali je svakako novo da oni sviraju unisono skoro sve riff linije uključujući štim za ceo stepen niže, što donosi potpuno specifičnu boju zvuka benda i čitave muzike. (Primer  Lisica, br. 1, Strašilo br. 5, Idi br. 6 CD Bioskop Fox, 5. Maj br.1,  H-rizl br. 7, Skoro iz br. 8 CD Egregor).

Osim toga novi Smak promoviše pevanje bez teksta (scat)  (Primer  Lujka br. 3 CD Egregor), kao i specijalni koncept poliritmičkog odnosa između četvorodelnih i trodelnih ritmova (Primer Do Vazduha br. 2, Waltz br. 4, CD Egregor), četvorodelnog ritma i neparnih formi (Primer Petica br. 5, CD Egregor. Naravno, individualni momenti su i dalje prisutni, Dejan u pesmi Music Out, Sos, Točak u numeri Riff Srbija, cd Egregor 99.).